Der Fender Vibratone brachte Säure

Aus diesem Grund geben sich viele Gitarristen nie mit weniger als dem Klang einer echten rotierenden Lautsprecherbox zufrieden

Die meisten Gitarristen, die einen wirbelnden, klangverzerrenden und Doppler-Effekt erzeugenden Fender Vibratone angeschlossen haben, können sich an den großen Eindruck erinnern, den das Spielen durch ein rotierendes Lautsprechergehäuse auf sie hinterlassen hat. Es ist unwahrscheinlich, dass eine kompakte elektronische Wiedergabe des Effekts sie vollständig zufriedenstellen wird.

Die gelegentlich wechselwirkenden Welten von Vibrato und Chor erfreuen sich seit ihrer Einführung in ihren vielfältigen Formen bei Gitarristen großer Beliebtheit. Aus den späten 60ernUnivox Uni-Vibebis Mitte der 70er JahreBoss CE-1 Chorensembleund die heutigen zeitgenössischen Nachbildungen dieser und anderer beliebter analoger Pedale, jedes ist einselektrische Gitarreein Klassiker für sich.

Aber der Weg beginnt mit dem Urvater von allen: dem Fender Vibratone. Es wurde von 1967 bis 1972 produziert und ist ein riesiger elektromechanischer Klangwirbel, der die immer noch hypnotischste und einhüllendste Version dieses Effekts erzeugt.

Fender lizenzierte den Vibratone nach einem Original-Rotationslautsprecher-Design des Erfinders Don Leslie, der in den 1940er Jahren sein Rotationslautsprechergehäuse für den Einsatz mit Hammond-Orgeln einführte. Die beliebtesten dieser Geräte waren beeindruckende Biester, die über eigene Leistungsverstärker sowie zwei verschiedene Arten von Rotationslautsprechern verfügten.

Der pointierte Wirbel, den man von einem großartigen Hammond-Spieler wie Jimmy Smith, Booker T. Jones, Benmont Tench von den Heartbreakers und Danny Fenderici von der E Street Band hört, ist meist das Ergebnis eines großen Leslie Model 122, 142 oder 147.

Diese Tiere, die treffend „Tone Cabinets“ genannt werden, wogen mehr als 150 Pfund, waren in Holzschränken mit Lamellen untergebracht und verfügten über einen EinbauschrankRöhrenverstärker , ein 15-Zoll-Tieftöner, der nach unten in eine rotierende Trommel mit Öffnungen strahlt, und ein Doppelhorn-Hochtöner, der sich auf einer horizontalen Ebene dreht. (Eines der Hörner ist eine Puppe, die einfach als Gegengewicht zu ihrem Partner fungiert, um das Gleichgewicht zu halten.)

Eine Frequenzweiche teilt die niedrigeren und höheren Frequenzen jeweils zwischen Tieftöner und Horn auf, und sowohl der Trommelrotor als auch das Horn drehen sich, beschleunigen und verlangsamen sich unterschiedlich schnell und erzeugen einen wahren Klangstrudel, wenn Trommel und Horn auf Hochtouren rotieren .

In einem Raum oder auf der Bühne inmitten eines solchen Klangsturms zu stehen, kann ein berauschendes Erlebnis sein. Wenn Sie tatsächlich mit einem Leslie spielen, werden Sie entdecken, warum sich viele Gitarristen nie mit weniger als dem Klang einer echten Rotationslautsprecherbox zufrieden geben werden.

Während Gitarristen den Rotary-Speaker-Effekt praktisch schon seit seiner Einführung hegten und Leslies gelegentlich für die Verwendung mit dem Sechssaiter adaptierten, waren diese Gehäuse wirklich nicht gut für das Instrument geeignet. Abgesehen davon, dass er riesig und ungeheuer schwer war, wurde der Beitrag des oberen Hochtöners zur Wiedergabe des Frequenzbereichs der Gitarre oft als nicht ideal angesehen, und der eingebaute Verstärker wurde als überflüssig angesehen, da die meisten Gitarristen bereits an Standardverstärker angeschlossen waren Sie mochten. Darüber hinaus wurde das Leslie-Gehäuse über ein mit der Orgel verbundenes Kabel mit Strom versorgt, was die Adaption eines Gehäuses für Gitarre zu einem besonders komplizierten Unterfangen machte.

Tatsächlich basierte der Fender Vibratone auf dem etwas kleineren, mit schwarzem Tolex überzogenen Leslie Model 16, das den Einsatz eines externen Verstärkers erforderte und nur einen einzigen 10-Zoll-Lautsprecher enthielt, der nach vorne in eine rotierende 15-Zoll-Schaumstofftrommel strahlte. wodurch der Ton durch Öffnungen an den Seiten und oben in der Kabine nach außen geworfen wurde. Das Ergebnis war ein Klang, der im Mitteltonbereich der Gitarre lebte und über ein tragbareres und benutzerfreundlicheres Gerät ausgestrahlt wurde.

Wie das Modell 16 verfügt auch der Vibratone über einen speziellen Kabelsatz und eine Schnittstelle/Frequenzweiche, die den Lautsprecherausgang eines herkömmlichen Lautsprechers verbindetGitarrenverstärker und der Drehschrank. Dieser war mit einem Zwei-Tasten-Fußschalter ausgestattet, mit dem Sie zwischen der langsamen (Choral) und der schnellen (Tremolo) Geschwindigkeit der Kabine wechseln und das Signal Ihres Verstärkers zwischen dem internen Lautsprecher und dem Vibratone-Lautsprecher umschalten konnten.

Der Vibratone wurde auf dem Höhepunkt der Psychedelic-Rock-Bewegung eingeführt und war einer von mehreren beliebten Effekten, die dazu beitrugen, vielen prominenten Aufnahmen einen sauren Klang zu verleihen.

Jimi Hendrixtippte eins für „Little Wing“ und „House Burning Down“ unddie Byrds, Cream, Pink Floyd, Todd Rundgren und jede Menge anderer Künstler waren ebenfalls dabei.

Später,Stevie Ray VaughanBekanntermaßen hat er für mehrere Songs seines Albums einen Vibratone eingesetztKonnte das Wetter nicht ertragen, einschließlich des Titeltracks, obwohl dieser im Mix relativ weit unten steht und er den Geschwindigkeitsschalter offenbar nicht gefunden hat.

Wenn Sie ein echtes Gerät für den heutigen Gebrauch erwerben möchten, stellen Sie sicher, dass es sich in einem guten mechanischen Zustand befindet und über einen voll funktionsfähigen Fußschalter und eine Schnittstelle verfügt. Und stellen Sie sicher, dass Sie bereit sind, in einer Zeit, in der solche Dinge nicht mehr als kompakt und tragbar gelten, einen 70 Pfund schweren, 29 x 21 x 15 Zoll großen Karton mit sich herumzuschleppen.

Versuchen Sie alternativ, den süchtig machenden, nicht reproduzierbaren Raumklang zu vergessen und begnügen Sie sich mit einem modernen Uni-Vibe-Klon – der natürlich der Grund ist, warum der Uni-Vibe überhaupt erfunden wurde – oder dem von FenderWindrad-Rotationslautsprecherpedal, das über drei verschiedene Rotationslautsprecher-Emulationen verfügt, darunter den Vibratone.

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Dave Hunter ist Autor und beratender Redakteur für die Zeitschrift Guitar Player. Zu seinen produktiven Veröffentlichungen als Autor zählen „Fender 75 Years“, „The Guitar Amp Handbook“, „The British Amp Invasion“, „Ultimate Star Guitars“, „Guitar Effects Pedals“, „The Guitar Pickup Handbook“, „The Fender Telecaster“ und mehrere andere Titel. Hunter ist ehemaliger Herausgeber des Guitar Magazine (UK) und Autor von Vintage Guitar, Premier Guitar, The Connoisseur und anderen Publikationen. Als Essayist für das Permanentarchiv des National Recording Preservation Board der United States Library of Congress lebt er mit seiner Frau und ihren beiden Kindern in Kittery, ME, und ist Frontmann der Bands A Different Engine und The Stereo Field.

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